Contemporánea

Revista H-industri@

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Índice

DOSSIER: PRODUCCIÓN, DISTRIBUCIÓN, EXHIBICIÓN Y CONSUMO CINEMATOGRÁFICO EN LA ARGENTINA

Carolina Barnes, José A. Borello, Leandro González y Aída Quintar

Introducción

Carolina Barnes, José A. Borello y Adrián Pérez Llahí

La producción cinematográfica en la Argentina: Datos, formas de organización y tipos de empresas

Leandro González, Carolina Barnes y José A. Borello

El talón de Aquiles: exhibición y distribución de cine en la Argentina

Aída Quintar y José A. Borello

Evolución histórica de la exhibición y el consumo de cine en Buenos Aires

EMPRESARIOS Y GRUPOS ECONÓMICOS

Eduardo Martín Cuesta

Precios, salarios y empresa en la Argentina próspera. El caso del Mercado Central de Frutos (1887-1930)

POLÍTICAS PÚBLICAS Y DE PROMOCIÓN INDUSTRIAL

María Celia Bravo y Florencia Gutiérrez

La política azucarera argentina: de la concertación sectorial al tutelaje estatal (1928-1949)

Martha Ruffini

Estado, desarrollo económico y nuevas provincias. El fracaso de un plan estatal para el sur argentino: la Corporación Norpatagónica (1957-1958)

RESEÑAS

Thomas, Hernán, Santos, Guillermo y Fressoli, Mariano (comps.), Innovar en Argentina. Seis trayectorias empresariales basadas en estrategias intensivas en conocimiento, Carapachay, Lenguaje Claro Editora, 2013

Valeria Arza

Castellani, Ana (coord.), Recursos públicos, intereses privados. Ámbitos privilegiados de acumulación. Argentina, 1966-2000, Buenos Aires, UNSAM Edita, 2012

Eduardo Gálvez

De Alto, Bruno Pedro, Autonomía tecnológica: La audacia de la División Electrónica de FATE, Buenos Aires, Ediciones ciccus, Exi^2 y utn-Facultad Regional General Pacheco, 2013

José A. Borello

También puede acceder a todos los números previos de la revista desde nuestra página http://www.aesial.com.ar/.wg_generado_04.html?rand=412727v

La revista H-industri@ es publicada por el ** IIEP-Baires y realizada en el marco de las actividades del ** AESIAL

The Americas 71:1 (July, 2014)

Valerie Millholland, “Publish, Don’t Perish” pp. 1-7.

Richard Conway, “Spaniards in the Nahua City of Xochimilco: Colonial
Society and Cultural Change in Central Mexico, 1650-1725,” pp. 9-35.

Silvia Espelt-Bombin, “Notaries of Color in Panama: *Limpieza de sangre*,
Legislation, and Imperial Practices in the Administration of the Spanish
Empire,” pp. 37-69.

Camila Borges da Silva, “Military Orders in Nineteenth-Century Brazil:
Portuguese Tradition, the Holy See, and the Independent Nation,” p. 71-99.

K. Aaron von Oosterhout, “Confraternities and Popular Conservatism on the
Frontier: Mexico’s Sierra del Nayarit in the Nineteenth Century,” pp.
101-130.
 

Inter-American Notes

Book Reviews

NAPOLEÓN Y EL ESPEJO DE LA ANTIGÜEDAD. Arqueología de las imágenes del poder.

Víctor Mínguez, Inmaculada Rodríguez Moya

Universitat de València

Departament d’Història de l’Art

Quaderns «Ars Longa»

Número 5

2014

496 páginas, 164 ilustraciones a color.

ISBN: 978-84-370-9465-6

En su fulgurante camino hacia el poder, Napoleón y los artistas a su servicio pusieron en marcha toda una estrategia de representación recurriendo a modelos iconográficos

romanos, reforzando la imagen del invicto y heroico militar favorecido por la fortuna. Sin embargo, tres siglos antes, los Habsburgo, emperadores del Sacro Imperio y reyes de la monarquía hispánica, ya habían utilizado propagandísticamente ritos y símbolos del mundo clásico, recreados por artistas del Renacimiento y el Barroco. Emparentados

finalmente Habsburgos y Bonapartes por el matrimonio entre Napoleón y María Luisa en 1811, el emperador de Francia otorgó a su hijo recién nacido el título de rey de Roma, rememorando al mítico Rómulo y también la dignidad previa a emperador germánico, Rex Romanorum. La Antigüedad se había convertido por entonces en un formidable espejo que agigantaba la gesta napoleónica. Y el mito todavía alcanzaría su definitiva dimensión heroica en la Europa romántica, donde nuevos pintores y escritores proporcionarían definitivamente a Napoleón la categoría de héroe trágico, comparable a Alejandro o César.

During Napoleon’s astounding accession to power, the artists in his entourage developed a visual narrative inspired by Roman iconography to reinforce the image of an undefeated military hero favoured by Fortune. For three centuries, during the Renaissance and Baroque periods, the House of Habsburg, as traditional holders of the Holy Roman Emperorship and Kings of Spanish Monarchy, had deployed an artistic programme of propaganda that drew on the symbols and rituals of the classical world. The Habsburg and Bonaparte dynasties were united through the marriage of Napoleon and Marie Louise in 1811. Emperor Bonaparte titled his new-born son King of Rome, recalling the legendary figure of Romulus and the greatness of the Rex Romanorum, which preceded the Germanic emperorship. During this period Antiquity became a splendid mirror that magnified Napoleon’s heroic deeds. The visual rhetoric of power in Napoleon’s court reached its peak with the European Romanticism, when new artists and writers depicted Napoleon as the ultimate tragic hero comparable only to Alexander the Great or Caesar.