Conv. artículos para Nierika: Revista de Estudios de Arte, vol. 7 Julio-Diciembre de 2015: “Las piezas múltiples en escultura”

 

 

Nierika: Revista de Estudios de Arte

Vol. 7 Julio-Diciembre de 2015

Las piezas múltiples en escultura

Coordinadoras: Sarah Beetham y Amanda Douberley

 

Convocatoria abierta del 1 de marzo al 15 de agosto de 2014

 

En una carta al editor de Artforum, Barnett Newman declaraba en 1968: “no creo en la pieza escultórica única cuando la escultura es forjada o fabricada. La pieza única en escultura sólo puede existir cuando se talla en piedra.” Newman objetaba así a la caracterización de “copia” que el crítico Andrew Hudson había realizado en relación con uno de los dos ejemplares de su pieza titulada Obelisco roto, pues el artista sentía que las dos esculturas de la edición eran originales, y consiguientemente se refería a ellas como a dos  “gemelas idénticas.”

La declaración de Newman intriga a muchos historiadores de la escultura por dos razones: por una parte, porque la producción de ejemplares múltiples de una obra a través de medios de producción mecánicos, siempre ha sido parte de la práctica escultórica; y por otra, porque la escultura en piedra, ha sido copiada con tanta frecuencia y precisión como la escultura.

 

¿Por qué entonces, un artista como Newman se interesó tanto por distinguir las “copias” de los “originales”? ¿Qué implicaciones tiene esta declaración para los historiadores del arte que estudian la escultura durante la última parte de la década de 1960, o incluso en cualquier otra etapa de la historia de la escultura?

Desde los talladores italianos que esculpían copia tras copia del Esclavo griego de Hiram Power hasta los escultores minimalistas que destacaron por sus prácticas de taller que consistía en producir objetos de forma industrial, la réplica constituye un aspecto importante de la práctica y de la historia de la escultura. Crear una escultura a partir del metal o de la piedra casi siempre implica un proceso grupal, con la colaboración de artesanos calificados que producen la obra final en base a las especificaciones del artista. Como se trata de una empresa cara, la creación de múltiples ejemplares ayuda al artista a reducir los costos.

 

Este número especial de  Nierika: Revista de Estudios de Arte, estará dedicado a textos que examinen las relaciones entre la escultura y la multiplicación o multiplicidad. Algunos de los temas a tratar incluyen: cómo distinguir entre copias, originales, ediciones y réplicas; cómo la multiplicación de la escultura ha afectado a su recepción por parte del público y a su valor económico; los distintos factores que han influido en la decisión del escultor de crear piezas múltiples; la relación entre la reproductibilidad y los materiales; los métodos de réplica utilizados en escultura; y las prácticas de taller.

 

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